Рифкин фестивалі - Вуди Алленнің жаңа туындысы

2024 Автор: James Gerald | [email protected]. Соңғы өзгертілген: 2023-12-17 14:11

Вуди Алленнің «Рифкин фестивалі» атты жаңа картинасы (ресейлік премьерасы - 31 желтоқсан, 2020 ж.) Ерекше атмосфераға ие. Фильмнің түсіріліміне және жұмысына кәсіби мамандардан құралған толық топ жұмылдырылды. Бізде суреттің жасалуы мен оны жасаушылардың тікелей сөйлеуі, соның ішінде жаратушы Алленнің өзі туралы қызықты деректер бар.

Лентада жұмыс жасау туралы

Алленмен бірге төртінші фильмде жұмыс істеп келе жатқан кинематограф Витторио Стораро бір фильмде екі қарама -қарсы түсіру стилін біріктіруге бірнеше рет тәжірибе жасады. Жоғары өмірде Стораро винтажды Голливудты Нью -Йорктегі түнгі клубтардың өмірімен салыстырды, ал Ғажайыптар дөңгелегінде кейіпкерлер тұратын апатты пәтер Кони аралының жарқын түстерімен ауыстырылды. «Рифкин фестивалі» фильмінде Стораро фестивальдің экстерьерін және Сан -Себастьянның өзін түсті, Морттың жеке өмірін ақ -қара түсті етіп түсірді.

«Көптеген адамдардың түсі түсінде болады, бірақ Морт ақ -қара киноны тым жақсы көреді және өзін оның кейіпкерлерімен байланыстырады. Сондықтан оның ақ -қара түсі бар деп ойлаймын, - деп түсіндіреді оператор. «Егер сіз бұл туралы ойласаңыз, ақ -қара фотосуреттер қиялды әлдеқайда жақсы дамытады, өйткені ақ -қара суреттер табиғатта жоқ».

Стораро түс символизмі туралы бірнеше кітап жазды және өзінің мансабының басынан ақ -қара түске енген жоқ.

«Егер Вуди немесе басқа режиссер маған ақ-қара фильм түсіруді ұсынса, мен бас тартатын едім»,-деп мойындайды оператор. - Елестетіп көріңіз: сіз фортепианода ойнай аласыз, сіз барлық ноталарды білесіз, бірақ мұнда … Мен тек үш түсті білетін уақытқа оралғым келмейді: қара, ақ және сұр. Дегенмен, «Рифкин фестивалі» фильмінде бір бөлігі түсті, бір бөлігі қара -ақ түсті түсірілген. Бұл маған көрерменмен визуалды диалог жүргізуге мүмкіндік берді ».

Продюсер -дизайнер Ален Бейн (Вики мен Кристина Барселона) мен костюмер Соня Гранде (Парижде түн ортасы) бұрыннан дос болды және бірге жұмыс істеді.

«Біз бір -бірімізді жақсы түсінеміз және бірге жұмыс жасаймыз», - дейді Бейне. «Витторио Сторароның түсіру стилін ескере отырып, біз Соня жасаған костюмдердің түстері мен жасап жатқан дизайнға сәйкес келуіне ерекше назар аудардық».

Фильмде ақ-қара көріністердің болуы дизайнерлерге қосымша қиындықтар туғызды.

«Біз фильм қара және ақ түсте жартылай түсірілгендіктен, басқа көріністерде түстерді ерекше атап өту өте маңызды екеніне келістік», - дейді Гранде. «Осылайша біз армандарды шындықтан ажыратып қана қоймай, бүкіл фильмнің визуалды ырғағын орнататын едік».

Бэйн мен Гранде комедия мен Аллен жасаған кейіпкерлерді сенімді ету үшін Сан-Себастьян кинофестивалін мүмкіндігінше мұқият қайта құруға кірісті. Фильм дәл фестиваль өтетін жерде түсірілді: Kursaal Конгресс орталығында және Виктория кинотеатрында. Алайда, фестивальдің логотипі сәл өзгертілді, барлық плакаттарды ойлап тауып, нөлден сызуға тура келді.

«Жұмыс кезінде реализмге ұмтылу қызықты болды», - деп еске алады Бейне. Гранде, өз кезегінде, әртістер киімінің аксессуарлары мен бөлшектеріне барынша назар аударды: «Мен үшін әр кадрдағы фонның кемелдігі ерекше рөл атқарады. Мен гардеробқа қатысты кішкене нәрселерге құмармын. Әр деталь кейіпкердің шынайылығы мен фильмнің жалпы атмосферасы үшін маңызды ».

Киноға деген сүйіспеншілік Мортқа өмірдегі құндылықтардың өзіндік дәрежесін қалыптастыруға көмектесті. Оның көзқарасы фильмдерге, әсіресе өткен ғасырдың 50-60 жылдарындағы шеберлердің Ингмар Бергман, Федерико Феллини, Луис Бунюэль, Франсуа Трюффо, Жан-Люк Годар және т.б.

«50-60 жылдары әркім өмірдің мәнін табуға құмар болды», - дейді Шон. - Бергман бұл сұраққа қызық болды, Феллинидің «La Dolce Vita» шығармасы да осы тақырыпты қозғайды. Менің ойымша, бұл суреттерге қарап, Морт оның өмірінде маңызды рөл атқарғанын сезді ».

Осы сұрақтарды қоя отырып, Морты шіркеулер қызықтырады, дегенмен ол агностик, еврей отбасында тәрбиеленген.

«Бір нәрсе оны өзіне тартады», - деп түсіндіреді Шон. «Мүмкін, оның сүйікті фильмдерінде осындай маңызды рөл атқарған шіркеулерде Морт өзіне бір нәрсені түсіндіре алады».

Алленнің айтуынша, Морт Құдайға сенгісі келеді:

«Дін, Құдай, өмірдің мәні - бұл сұрақтар Морттың санасынан кетпейді. Сондықтан ол саяси тақырыпта немесе әскери эпопеяда фильм түсіретін Филипп сияқты кинорежиссерлерге онша мән бермейді, дегенмен бұл тақырыптардың бәрі, әрине, маңызды. Фильмде Морт, егер біз идеалды әлемде өмір сүрсек те, адамдарды қинап, қорқытатын жауапсыз сұрақтар әлі де көп болатынын айтады ».

Морт махаббат пен романтика туралы француз фильмдерінен білді Франсуа Трюфотың «Жюль мен Джим» және Жан-Люк Годардың «Соңғы демде».

«Жюль мен Джим үшін махаббат адам өмірінің ең маңызды бөлігі болды», - дейді Шон. «Менің ойымша, француз киносы Морттың бұл мәселеге қаншалықты байсалды қарағанына қатты әсер етті, ал менің кейіпкерім өз позициясын қызғанышпен қорғайды».

Алленнің пайымдауынша, сол кезде еуропалық режиссерлер махаббат көріністерін көрсетуде шетелдегі әріптестеріне қарағанда әлдеқайда озық болған.

Режиссер: «Еуропалық актерлер біршама босаңсыды. - Голливуд ерлі -зайыптылар бір төсекте ұйықтамауы керек деп есептеді, ал еуропалықтар бізге күлді. Еуропалық кино американдық кинематографияға әсер еткеннен кейін, Америка Құрама Штаттарының режиссерлері ерлер мен әйелдер қатар ұйықтап жатқан фильмдерді түсіре бастады, ал соңы әрқашан Голливудтың бақытты аяқталуы болмады ».

Морт не ойлайды, мейлі ол өмірлік қиындықтар, не күйрейтін неке, не Джоға деген ыстық сезім болсын, ол әрқашан жағдайға классикалық фильмдердің призмасы арқылы қарайды.

«Морт - армандағанды ұнататындардың бірі, өйткені фильмдерді қарауды қиялмен салыстыруға болады» дейді Аная. - Менің ойымша, біз бәріміз не алғымыз келетінін, қалай өмір сүргіміз келетінін және не сезінгіміз келетінін армандаймыз. Морт бұл үшін фильмдерді пайдаланады ».

Морт өзінің рефлексиясында кейде шындықтан шығып кетеді.

«Керемет жағдайлар бар», - дейді Шон. - Сонымен қатар, Морт әрқашан өзін өте табиғи ұстайды, дегенмен, егер өмірде осындай керемет жағдайлар орын алса, көпшілігіміз өзімізді ұстай алмаймыз. Морт әрқашан өз қалпында қалады. Ол шынымен болмағандай бола алмайды, өйткені ол қалай еліктеуді білмейді ».

Рифкин фестивалі (2020) психологтың кабинетінде басталады және Морттың өткен өмірі туралы әңгіме сияқты құрылады. Батыр кинофестивальге саяхат туралы ғана емес, сонымен бірге бүкіл өмірін де еске алады. Морт ата -анасы, әйелдермен қарым -қатынасы, неке және өмірдің мәнін табуға тырысу туралы әңгімелер айтады. Дәлірек айтқанда, режиссер көрерменді психологқа айналдырады, Мортты тыңдайды және Морт фильмнің басында неге бақытсыз екенін түсіну үшін жұмбақ құрастырады.

«Морт Джомен кездескенде, оған өмірдің жаңа мақсатын береді», - дейді Шон. - Ол оянып, қалпына келе бастаған сияқты. Морт енді бір тамшы құмарлық қалады деп үміттенбеді. Бірақ, белгілі болғандай, ол қалды ».

Рифкин фестивалінің әлемдік премьерасы (2020) 18 қыркүйекте Сан -Себастьян халықаралық кинофестивалінде өтті. Оны Испанияда Tripictures 2 қазанда шығарды, ал премьерасы Ресейде 31 желтоқсанда өтеді.