Кола супердеп - барлығы түсірілім туралы

2024 Автор: James Gerald | [email protected]. Соңғы өзгертілген: 2023-12-17 14:11

2020 жылдың 4 қарашасында ресейлік «Кола Супердеп» триллері шығады. Актерлер, түсірілім процесі мен таспаның сюжеті туралы барлық мәліметтерді білетін уақыт келді. Ал ең бастысы - сурет жасаушылармен жақынырақ танысу.

1980 жылдары

Картина авторлары үшін фильмдегі жұмыстың маңызды бөлігі 80 -ші жылдар дәуірінің сыртқы келбетінің тынымсыз рекреациясы болды. Суреттің негізгі әрекеті жер астындағы құпия объектіде орын алса да, басты кейіпкерлер не әскери қызметкерлер, не ғалымдар болса да, көрермен не болып жатқанына бір сәтке де күмәнданбауы үшін осындай атмосфера құру қажет болды. экран сенімді болды.

Оператор Хайк Киракосян таспаға визуалды шешімдер іздеуге шақырылды. Еңбек жолын КСРО -да бастады, Ресей мен Арменияда фильмдер түсірді, соңғы жылдары Түркияда жұмыс істейді. Оның арқасында ондаған толықметражды және қысқаметражды көркем және деректі фильмдер, бірнеше кинофестивальдар мен кинофестивальдердің жүлделері.

Продюсер Сергей Торчилин: «Мен оның фильмдерінде қарапайым құралдардың көмегімен қаншалықты жоғары өндірістік құндылықтар жасалғанын көрдім, бұл шынымен де лайықты визуалды серия болды», - дейді. «Сонымен қатар, түрік киносы бізге ұқсас жағдайларда жұмыс істеуге дағдыланған, сондықтан біз ортақ тілді оңай таптық. Гаджетте кинотеатрда жұмыс істеген кезімде кездескен ең жақсы кинематографиялық топ бар шығар, сондықтан мен жобаға бірге кіргенімізге өте қуаныштымын ».

Оператор мен оның командасы экрандағы 80 -ші жылдардың бейнесін байыпты қабылдады. Алдымен ол сол кезеңдегі түсіру технологиясын - оның дамуының толық фотохимиялық процесі бар фильмде және сол кезеңнің оптика мен камераларын қолдану мүмкіндігін қарастырды. Бірақ бұл опция елеулі қосымша қаржылық шығындарды талап етті.

Хайк Киракосян: «Біз заманауи цифрлық фотокамерамен түсіруді тоқтаттық, бірақ сол кездегі кеңестік оптиканы қолдану идеясы өз күшінде қалды»,-дейді. - Кез келген оптикалық құрылғылар реализм елесін жасайды. Сол дәуірдің оптикасында, әсіресе кеңестік өндірісте, контраст пен кеңістіктің ерекше көрінісі бар. Бұл белгілі бір жұмсақтық, перспективаның нақты сынуы және кескіннің контрастын төмендетуі. Сонымен қатар, біз анаморфты оптика қолдануды таңдадық. Бұл сол дәуірдің текстурасының бейнесін жасауға мүмкіндік берді. Сонымен қатар, 2,4: 1 пропорциясының нақты коэффициенті біздің ғылыми модульдің кеңістігін қалыптастыру үшін де, тар кеңістікте актерлердің үлкен тобы бар экрандарды икемді бөлу үшін де тамаша болды ».

Түсірілімге дайындық бойынша үлкен ғылыми -зерттеу жұмыстарын дизайнер Марсель Қалмағамбетов бастаған топ жүргізді. Бұрын ол тек қазіргі уақытта акция өтетін киножобаларда жұмыс істеді.

«Мен өзімді тарихи жобада суретші ретінде көрсеткім келді», - дейді Қалмағамбетов. - Дәуір танылуы үшін бөлшектерге назар аудару маңызды болды. Төрт айға жуық уақыт бойы фильмнің имиджін жасау үшін тынымсыз жұмыс жүргізілді. Мен анықтамалық таспаларды қарап, шабыт алдым, материалға шомылдым, біздің фильмде пайда болуы керек нақты заттарды зерттедім ».

Хайк Киракосян мен Марсель Калмағамбетов бірге фильмнің түс-жарық шешімін жасады.

«Біз үш негізгі түстерді қолдандық», - дейді дизайнер. - Негізгі түс - сұр және оның көптеген реңктері. Сары костюмдердің түсі және сайттағы белгілердің түсі болды. Ақыр соңында, қызыл түс мазасыздық пен күдік элементтерін тудырды ».

Жарықтандыру шешіміне сәйкес, түсіру тобы пленканы шартты түрде бірнеше бөлікке бөлді.

«Сюжет дамыған сайын жарық өзгерді, жарықтың жарықтығы біртіндеп төмендеді, түс қанықтығы төмендеді, статикалық жарық біртіндеп жылжымалы жарық көздерімен алмастырылды, олар қараңғылықпен бірге жарық пен көлеңкенің қызықты хореографиясын құрды, Бұл сюжеттің шынайылығына қарай да, бір эпизодтың көңіл -күйіне де байланысты өзгерді », - дейді Хайк Киракосян.

Декорацияның дамуы мен түсірілімге арналған орындардың таңдалуы суреттің түсі мен жеңіл шешімінің жұмысынан ажырамайтын болды.

«Біз Гайк пен Арсенимен бірге ұзақ уақыт бойы бәрін талқыладық, бардық, объектілерді қарадық, сценарийдегі түзетулерге байланысты таңдадық, күшін жойдық, қайта ойлап таптық»,-дейді продюсер-дизайнер Марсель Калмағамбетов. - Мен павильонның географиялық жоспарын құрдым, онда фильмнің әрекетінің негізгі бөлігі өтеді. Әрине, таспаның барлық визуалды көрінісі сценарий мен сюжетке толық бағынды. Біз шексіз бұрылыстары бар, дәліздің бұрыштық қиылыстары, лабиринт элементтері бар дәліз жасадық; суреттің жалпы көңіл -күйін қалыптастыруға көмектесу үшін дәліздердің қаншалықты кең болуы керектігін, онда қандай элементтер болуы керектігін мұқият қарастырдық. Біз бөлмелердің биіктігін көрерменге әсер ететіндей етіп қысқарттық, осылайша ол оқиға жер астына 5000 және 12000 метр тереңдікте өтіп жатқанын сезді ».

Суретшілер тобы болашақ декорацияның алдымен шағын, содан кейін үлкен үлгісін жасады. Арсений Сюхин мен Хайк Киракосян бұл макетте GoPro камерасының көмегімен сынақ көріністерін түсірді, содан кейін дәл қате есептеулер жүргізіліп, декорацияның құрылысы басталды.

Кинорежиссерлер өздері жасап жатқан әлемнің сенімділігін ұмытпады. «Басты міндет-көрерменге егер 80-жылдардың ортасында КСРО-да осындай тереңдікте осындай құпия объект болса, ол дәл осылай болатынына сендіру»,-дейді Арсений Сюхин. - Бұл бір мезгілде кеңестік ғылымның жетістіктерінің бірі болуы керек, және мұнда бәрі біздің жер астында өте терең екенімізді еске салады, яғни егер бірдеңе болып кетсе, бұл жерден шығу оңай болмайды. ғарыш кемесінен қашу. Біз табысқа жеттік деп үміттенемін ».

Орындарды түсіру арқылы

Түсірілім аумағы 1200 шаршы метрді құрайтын павильонда өтті, оның аумағында «Кола супердеп» объектісінің «жер асты бөлігі» тұрғызылды. Павильон декорациясында жұмыс жасаудан басқа, түсірудің бір бөлігін «Кола Супердеп» нақты объектісінің тікелей маңында - Мурманск облысында өткізу туралы шешім қабылданды. Түсірілім тобының барлық мүшелері бұл экспедицияға қызығушылықпен қарайды.

«Бұл керемет болды», - деп еске алады актер Кирилл Ковбас. - Мен бұл сапарға өте қуаныштымын. Мен біздің ел бойынша саяхаттағым келетінін түсіндім ». «Орындағы атыс күндері мен үшін ең есте қаларлықтай болды», - дейді оның әріптесі Виктор Низовой. «Біз Баренц теңізінің үстінен ұштық, айналада қар жауып кетті».

Милена Радулович күліп: «Мен өмірімде мұндай қарды көп көрген емеспін, бірақ жергілікті тұрғындар бұл жылы көп жауғанын айтты. Мурманск облысында түсірілім тобы бірнеше жерде жұмыс жасады. Біріншісі - Заполярный қаласындағы «Норильский никель» еншілес кәсіпорны Кола тау -металлургия компаниясына тиесілі Северный шахтасы. Мұнда басты кейіпкер Анна мен ГРУ полковнигі Юрий Борисовичпен экспедицияның келу сахнасы түсірілген. УАЗ -дағы кейіпкерлер жасырын қондырғыға апаратын көлбеу білікке түседі.

«Актерлер жүрген« нанға »арнайы платформа дәнекерленген», - дейді продюсер Александр Калушкин. - Бұл құрылымда режиссер, стаадикамалы оператор болды. Шахтаға түсу нақты уақытта түсірілген ». Калушкиннің өзі көлік тізгініне отырды, бұл бүкіл түсірілім тобын таң қалдырды.«Қызықты және қауіпті ерекшелігі болды - жолдың ортасында су ағып, өте кең және терең ағынды құрайтын ойпат бар», - дейді Калушкин. «Бұл« нанды »жүргізу өте қиын болды, өйткені дөңгелектің дұрыс емес қозғалысы ең күшті зақымға әкеп соғады және арнайы құралдарсыз« нанды »алу мүмкін емес еді».

Сонымен қатар, кинорежиссерлер 200 метрдей тереңдіктегі жерасты шахтасында Северноеда түсірілім жасады. Бұл ретте шахтаның өзі жұмысын бір минутқа да тоқтатқан жоқ.

Продюсер Александр Калушкин: «Бізді күн сайын таңертең түсірілім тобын жер астына түсірген бірнеше КамАЗ көліктері алды. «Біз жер астындағы алғашқы деңгейлердің біріне қоныстандық, жұмыс 1000 метрге дейінгі тереңдікте жалғасты. Бұл ең төтенше жағдайлар болды, әсіресе шахтаның кейбір жерлерінде бұзу жұмыстары жүріп жатқандықтан. Әрине, бізге бәрі жақсы болатынын айтты, дегенмен, сіз тұрған жерде жарылыстар естілгенде, сіз еріксіз қорқыныш сезінесіз. Біз шынайы Кола суперде не болуы мүмкін екенін сездік ».

Кинорежиссерлер Мәскеуден түсіруге пайдаланатын «лифт» әкелді, олардың алдында бұл декорацияны нақты объектіге біріктірудің күрделі міндеті тұрды. «Біз көрермендер көшеден көлбеу білікке кіріп, одан өтуге болатынын және лифтке түскеннен кейін жер астына 5000 метр тереңдікке түсуге болатынын толық сезінетініне көз жеткіздік», - дейді өндіруші дизайнер. Марсель Қалмағамбетов.

Северный шахтасында түсірілімнен кейін фильмнің командасы Баренц теңізінің жағасындағы Теруберка ауылының маңындағы бірегей жерге баруға мәжбүр болды. Жаңа жерге көшуге бірнеше күн қалғанда, ауа райы жағдайлары қалаған нәрселерді қалдырды. Орналасқан жерді қар жауып, 22 м / с жылдамдыққа жеткен жел тікұшақтарды аспанға көтеруге мүмкіндік бермеді.

«Портал дәл біз Заполярностан шыққан кезде ашылды, және біз бүкіл пойызбен Териберкаға баратынымызға кепілдік болмады», - дейді Александр Калушкин. «Бірақ біз сәттілікке жеттік, біз көлікпен өттік және бәрі кестеге сәйкес дайын болды. Біз ауылдың өзінен Баренц теңізінің жағалауына дейін жоқ жолды тазалай алдық, онда біз тікелей ұшақтың қонуын, суретшілердің, фильм кейіпкерлерінің түсуін және Kola Superdeep объектісіне нақты кіруді түсірдік.

Жел 5-6 м / с дейін тоқтады, сондықтан біз екі тікұшақты синхрондау қажет болған кезде аспандағы күрделі түсірілімді сәтті аяқтадық. Бұл біздің мақтанышымыз, бәрі ойдағыдай болды және бірде -бір оқиға болған жоқ ».

Тікұшақтарда түсіру актерлер үшін нағыз сынақ болды. Николай Ковбас: «Баренц теңізінің үстінде ұшып бара жатқаныңызды елестетіңіз. - Сюжет бойынша біз турбулентті болдық - әрине, режиссер мен продюсерлер ұшқыштардан тікұшақты бұруды сұрайды. Олар мұны қуанышпен жасайды, ал сіз ойлайсыз: жақсы, болды, енді біз құлап кетеміз. Біз әр эпизодты орыс және ағылшын тілдерінде түсірдік, бұл оңай болған жоқ! Бұл қиын болды! »

Виктор Низовой: «Мен алғаш рет ұшатын тікұшақта түсірілімде болдым. «Дауысты адамдар тікұшақта орындықтардың астында жатты, дауыл естілді, Гайк команда берді, режиссер бұйрық берді, бізді Баренц теңізіндегі жартастардың арғы жағына лақтырды».

Технологиялар туралы

Фильмнің шығармашылық тобы заманауи кинематографияда мүмкіндігінше компьютерлік графикадан бас тартуға және 1980 -ші жылдардағы табынушылық фильмдердің канондарын ұстануға шешім қабылдады.

«КСРО -дағы табиғаттан тыс табиғат туралы триллер» идеясының өзі көрерменге болып жатқанның бәрін сұрауға мәжбүр етеді », - дейді режиссер Арсений Сюхин. - Біз өткенімізге осылай қарауды әлі үйренген жоқпыз. Кеңестік киноның арқасында сол уақыт қалай көрінетіні туралы нақты түсінік қалыптасты. Сондықтан, идея пайда болды: егер фильм 80 -ші жылдар туралы болса, онда көрерменге 80 -жылдары түсірілгенге ұқсайтын болса, оған сену оңай болады. Бұл компьютерлік графиканың орнына декорация, макияж және аниматроника бірінші орынға шығуы керек дегенді білдіреді ». Сергей Торчилин әріптесіне қосады:

«Продюсерлер графиканы таңдайды, себебі компьютерлік эффектілер кез келген бюджет үшін кез келген нәрсені жасауға мүмкіндік береді. Модельді нашарлауға да, жақсартуға да, азды -көпті түсіруге де болады, бірақ сіз бәрібір жасайсыз. Аналогтық эффектілер бұл мағынада қатал, себебі сіз оның қанша тұратынын бірден білесіз, бірақ бұл өте қымбатқа түседі. Бірақ сіз алатын нәтиже - түсірілім кезінде бірден көрінеді - артық емес, кем емес. Тағы да, актерлер ойнауға және тапсырмаларды өздері көретін және сезетін нәрселермен орындауға әлдеқайда ыңғайлы. Бұл оператордың жұмысына да қатысты. Ал соңында көрермен оны мүлде басқаша қабылдайды. Аналогтық және цифрлық эффектілер дәуірін бастан кешірген біздің жанрдағы франшизаларды қарастырайық. «Терминаторлар» немесе «Шетелдіктер» - бұл франшизалардың аналогтық бөліктері әлі де табынушылық және ең сенімді болып саналады ».

«Аттракцион», «Т-34» және «Галактиканың қақпашысы» таспаларында жұмыс істеген Galaxy Effects командасының шеберлері Kola Superdeep жобасында пластикалық макияж мен физикалық арнайы эффектілерді жасауға жауапты болды. Олардың міндеттеріне макияждың пластикалық бөліктерін қолдана отырып суреттер жасау, физиологиялық арнайы эффектілерді әзірлеу және енгізу кірді.

«Мұндай арнайы эффектілерді жасау, әрине, әр түрлі профильдегі мамандардың: мүсіншілердің, техниктердің, инженерлердің, пішін жасаушылардың, суретшілердің және басқалардың жақсы үйлестірілген жұмысын қамтитын күрделі көп сатылы процесс»,-дейді. Юрий Жуков, Galaxy Effects негізін қалаушы. - Алғашқы эскиздерді фильмнің шығармашылық тобы ұсынды, біз олардың негізінде макеттерді жасадық. Макияж үшін авторлар бізге сілтемелердің толық альбомдарын, текстуралардың фотосуреттерін, эскиздері мен түсініктемелерін берді. Осының негізінде біз 3D модельдерін шығардық және фильмде көруге болатын барлық арнайы эффектілерге арналған бірыңғай тұжырымдама жасадық ».