«Адам дауысы» - Тильда Свинтонды күтеді

2024 Автор: James Gerald | [email protected]. Соңғы өзгертілген: 2023-12-17 14:11

Венеция кинофестивалінде Педро Алмодовардың аттас пьесасы бойынша түсірілген «Адам дауысы» (2020) фильмінің премьерасы өтті. Түсірілім, актерлермен жұмыс, монтаждау және түсірілім орындары туралы бәрін біліңіз. Ал ғарышта басты рөлде ойнаған Тильда Свинтонға тамсаныңыз.

Әйел өзінің чемодандарын ешқашан алмаған бұрынғы сүйіктісінің қайтып келеріне үміттеніп қатып қалды. Ол жалғыздықты телефон қабылдағыштағы дауыспен және иесі оны тастап кеткенін түсінбейтін адал итпен бөліседі. Екі сезімтал тіршілік азапты күтудің белгісіздігінде қалды.

Конспект

Педро Алмодовар:

«Әйел ешқашан чемодандарын алмайтын бұрынғы сүйіктісінің қайтып келуіне үміттеніп қатып қалды. Ол жалғыздықты иесімен неге тастап кеткенін түсінбейтін адал итпен бөліседі. Екі қараусыз қалған тіршілік. Үш күн күту кезінде әйел балта мен бензин құтысын сатып алу үшін үйден бір -ақ рет шығады.

Әйелдің көңіл -күйі сенімсіздіктен үмітсіздік пен бақылауды жоғалтуға ауысады. Ол тойға барғандай киініп, балконнан секіруді ойлайды. Бұрынғы сүйіктісі қоңырау шалады, бірақ ол телефонға жауап бере алмайды - ол есінен танып қалған, себебі ол таблеткаларды жұтып қойған. Ит оның бетін жалайды, ал әйел оянады. Суық душ қабылдағаннан кейін ол өзіне қара кофе қайнатады. Телефон қайтадан шырылдайды, бұл жолы ол телефонды алады.

Біз оның дауысын ғана естиміз, әңгімелесушінің сөзі көрермен үшін құпия болып қала береді. Әуелі әйел ұстайды және сабырлы болып көрінуге тырысады, бірақ ер адам екіжүзділік пен қорқақтыққа ашуланғанын сезеді.

Адам дауысы - бұл құмарлықтың моральдық -этикалық жағын зерттейтін сабақ, оның кейіпкері эмоционалды тұңғиық шегінде. Тәуекел - «Өмір» және «Махаббат» деп аталатын шытырман оқиғаның ажырамас бөлігі. Тағы бір маңызды компонент кейіпкердің монологында сезіледі - Ауырсыну. Мен айтқанымдай, бұл фильм қожайынын аңсайтын екі сезімтал тіршіліктің бағыты мен азабы туралы ».

Директордың хабарламасы

Педро Алмодовар:

«Мен« Адам дауысы »фильмінің сценарийіне негіз болған Кокто пьесасын бірнеше жыл бұрын білемін және бұл мені басқа жобалармен жұмыс жасауға шабыттандырды. Мен жүйке бұзылысының шегінде тұрған әйелдерге арналған сценарийді жазған кезде мен пьесаны қайта қарауға тырыстым, бірақ соңғы нәтиже эксцентрлік комедия болды, оған кейіпкердің сүйіктісі қоңырау шалмады, сондықтан оның монологының құлағы құбырмен құлады.

Бір жыл бұрын мен бұл көріністі фильмнің басты кейіпкері «Тілек заңына» енгізген едім. Бұл картинадағы басты рөлді режиссердің әпкесі сомдайды. Оның кейіпкері, сценарист ойлағандай, «Адам дауысы» фильмінің кейіпкері сияқты жағдайға тап болады. Сол кезде мен жүйке ауруына шалдыққан әйел балтаны алып, оны тастап кеткен адаммен бірге тұрған үйді қиратып алады деп ойлап жүрген едім. Балта идеясы «Тілек заңы» картинасында да ойналады. Енді мен оған қайтадан келдім.

Мен Кокто мәтінін бейімдеуге қайта оралдым, бірақ бұл жолы түпнұсқаны ұстануды шештім. Мен пьесаны ондаған жылдар ішінде бірінші рет қайта оқыдым. Алайда, мен өзімнің сәйкессіздігіме рұқсат беруім керек және өз нұсқама «еркін түсіндіру» анықтамасын қосуым керек болды, себебі бұл дәл осылай. Мен ең маңызды нәрсені - әйелдің үмітсіздігін, құмарлықтың зардабын тастадым, оны кейіпкер өз өмірі үшін де төлеуге дайын. Мен артында иесі үшін қайғылы ит пен естеліктерге толы чемодандар қалдырдым.

Қалғанның бәрі - телефонмен сөйлесу, күту және одан кейін не болатыны - менің заманауи әйел туралы түсінігімнен шабыттанды. Ол бірнеше күн күтіп, чемодандарын жинайтын ер адамға деген махаббаттан жынды. Сонымен бірге ол тағдырдың бұл соққысынан сынбау үшін моральдық тәуелсіздікті сақтауға тырысады. Менің кейіпкерім түпнұсқада сипатталған бағынышты әйел емес. Қазіргі моральдардың ерекшеліктерін ескере отырып, олай болуы мүмкін емес.

Мен бұл бейімделуді әрқашан театрдың «төртінші қабырға» деп атайтынын көрсетуді жоспарлаған эксперимент ретінде қарастырдым. Фильмдерде бұл сахна артында не қалатынын, шынайы декорацияны ұстайтын ағаш тіректерді, фантастиканы материализациялауды көрсетеді.

Бұл әйелдің шындығы ауыртпалыққа, жалғыздық пен қараңғылыққа толы. Мен Тилда Свинтонның таңғажайып әртістерінің арқасында көрермендерге түсінікті, әсерлі және әсерлі етуді мақсат еттім. Мен басынан бастап оның үйінің кинематографиялық павильон екенін көрсетемін. Нағыз декорациядан алыстап, павильонның масштабын қолдана отырып, мен кейіпкер монологын жеткізетін кеңістікті көрнекі түрде ұлғайттым.

Мен кино мен театрды араластырдым, тек маңызды нәрселерді ғана алдым. Мысалы, бір сәтте кейіпкер қаланы қарау үшін террасаға шығады. Алайда оның көзіне тек павильонның қабырғасы ашылады, онда бұрынғы түсірілім туралы еске салғыштар бар. Оған ешқандай панорама, көрініс ашылмайды. Ол тек қараңғылық пен қараңғылықты көреді. Осылайша мен кейіпкер өмір сүретін жалғыздық пен қараңғылық сезіміне баса назар аудардым.

Біз фильм түсірген студия фильм оқиғалары дамитын негізгі декорацияға айналды. Павильонда кейіпкер сүйіктісін күту үшін өмір сүретін шынайы жиынтық салынды. Ағаштан жасалған тіректерді көрсете отырып, мен жиынтықтың омыртқасын ашатын сияқтымын.

Ағылшын тілінде түсіру мен үшін де жаңалық болды. Түсірілім алаңында мен жайбарақат жұмыс жасаймын, бірақ бұл жолы, әсіресе ерекше форматты ескере отырып, мен өзімді бұрынғыдан да еркін сезіндім. Мен өзімді ана тілімнен, минималды фильм ұзақтығы 90 минуттан, түсірілім құралдарынан кадрға ештеңе түспеуі үшін уайымдау қажеттілігінен босаттым. Бұл мен үшін нағыз ашылу болды.

Алайда, бәрі бірдей тегіс болған жоқ. Мен әлі де белгілі бір шектеулерді ұстандым, шекаралар өте айқын және мызғымас болды. Мұндай шартты еркін режимде жұмыс істеу сахнаны дәл жоспарлауды қажет етті, мүмкін, бұл қарапайым фильмге қарағанда мұқият болуы мүмкін. Және бұл кадрдағы театрлық атрибуттар туралы емес.

Бірақ мұнда біз тереңірек қарауымыз керек. Мен белгілі бір жағдайда көрермендерге көрсететінімнің бәрі басты кейіпкердің жалғыздығы мен пайдасыздығы, ол оқшаулану идеясына баса назар аударуға арналған. Әр детальдың астарында драмалық астар бар. Кинофильмдердің панорамасын көрсету арқылы мен кейіпкердің қуыршақтар үйінде тұратын сияқты өте кішкентай болып көрінетінін көрсетуге тырыстым.

Несие алдындағы кіріспе операның увертюрасымен салыстыруға болады. Баленсиага костюмдері маған бұл елесті жасауға көмектесті. Бірінші көріністе күтуші әйел өте сәнді киінген. Ол артқы бөлмеге лақтырылған манекен сияқты.

Шынымды айтсам, мен эксперимент жасағанды ұнатамын. Мысалы, маған ұнамайтын үлкен хромалық кілтті опера театрының пердесіне айналдыру. Бұл қызықты, көңілді және өте жігерлендіреді.

Фильмнің өзіндік жақын жер, зертхана ретінде қабылдануы жиһазды, реквизиттер мен музыканы ұмытып кетуге көмектесті. Суретте бірнеше жиһаз пайда болды, оны менің басқа фильмдерімде көруге болады.

Музыка туралы да осылай айтуға болады. Мен Альберто Иглесиасқа біздің бұрынғы фильмдерімізден қоспа жазуды ұсындым, бірақ темп пен көңіл -күйді «Адам дауысына» бейімдеу. Және ол солай жасады. Нәтиже - жаңа фильмге бейімделген «Ашық құшақ», «Нашар бала тәрбиесі», «Онымен сөйлесу» және «Мен өте мүйізді» фильмдеріндегі музыкалық тақырыптарды қамтитын таңғажайып электронды саундтрек.

Жұмысқа кіріспес бұрын менде көптеген ерекше идеялар болды, бірақ сол кезде мен «Адам дауысы» фильміндегі ең маңызды рөлдерді мәтін мен актриса ойнайтынын түсіндім. Мәтінді бейімдеу мен үшін оңай болған жоқ, менің сөздерімді шынайы және эмоционалды түрде жеткізетін актрисаны табу одан да қиын болды. Менің нұсқам Кокто пьесасына қарағанда абстрактілі болып шықты, онда бәрі танылатын және натуралистік. Актрисаға бұл рөлді ойнау қиынырақ. Кейіпкер химералармен қоршалған, оған іс жүзінде ешқандай қолдау жоқ. Оның дауысы - көрерменді сюжеттің қараңғылығына апаратын, олардың тұңғиыққа түсуіне жол бермейтін жалғыз үзілмейтін жіп. Маған ешқашан шынайы данышпан актриса қажет болған емес. Бақытымызға орай, мен армандағанның бәрін мен Тильда Свинтоннан таптым.

«Адам дауысы» менің ағылшын тіліндегі фильмдегі дебютым болды. Сурет өте қарапайым болды, бірақ мен қайтадан ағылшын тілінде фильм түсіруге дайын екенімді білмеймін. Тек мен сенімдімін, мен Тилда Свинтонмен оның ана тілінде жұмыс жасай аламын. Біздің қысқаметражды фильмде ол ең басынан аяғына дейін билік жүргізеді, өзін ерекше жағынан көрсетеді.

Түсірілім тобы тыныстап, оның сызықтары мен қозғалыстарын бақылады. Оның ақылдылығы мен табандылығы маған жұмысымда көп көмектесті. Әсіресе оның шексіз таланты мен маған деген соқыр сенімнен басқа. Барлық режиссерлер мұндай актрисаны армандайтын сияқты. Мұндай жұмыс өте жігерлендіреді.

Жарықтандыру қайтадан испан кинематографиясында жұмыс істеген жарықтың соңғы үлкен маэстроы Луис Алкайнды басқарды. Ол Виктордың туындысы Эрис Югтың түсірілімінде камералық топта жұмыс істеді. Оның арқасында жиынтық маған өте ұнайтын барлық түстермен жарқырады. Алкейн екеуміз тоғызыншы фильмде жұмыс істеп жатырмыз, сондықтан ол маған қандай түстер мен қанықтылық ұнайтынын жақсы біледі. Technicolor үшін ностальгиялық.

Монтажды Тереза Фонт жасады, ол бұрын «Ауыру мен даңқ» фильмін өңдеген. Ол жұмысқа өзінің ынтасы мен тиімділігімен жақындады. Хуан Гатти несие мен жарнама постерінің дизайнын өз мойнына алды. Түсірілімге менің отбасылық El Deseo компаниясы жетекшілік етті. Көрермендер фильмнің жұмысында бізге ұнағандай ұнайды деп сенемін ».